سینمای بدون پشتوانه پژوهشی دچار اغتشاش میشود
تاریخ انتشار: ۲۹ آذر ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۶۶۶۱۹۶۵
مراسم اختتامیه پنجمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران با حضور خراعی رئیس سازمان سینمایی، محمد حمیدی مقدم دبیر شانزدهمین جشنواره سینماحقیقت، دکتر مینو خانی از اعضای شورای علمی و هیات داوری این دوره از جایزه، قادر آشنا معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان سینمایی کشور و دیگر اعضای هیات این دوره جایزه سال سینمای ایران از در سالن سینماتوگراف باغ موزه سینما برگزار شد.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمیشوند!
پنجمین دوره از جایزه پژوهش سال سینمای ایران با بررسی ۹۲ اثر به آیین پایانی خود رسید.
امیررضا مافی دبیر پنجمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران در جمع حاضران مراسم اختتامیه گفت: خداراشکر هستم که به این نقطه و ایستگاه رسیدیم و انشاءالله برای همه کسانی که زحمت کشیدند باقی صالحات باشد.
او ادامه داد: در دورههای قبل جایزه پژوهش سال سینمای ایران نامها و ترازهای بزرگی در آنها حضور داشتند و قرار گرفتند که نام بنده در کنار آنها شاید کمی جسارت باشد.
مافی افزود: در پنجمین جایزه پژوهش سال ۹۲ اثر داشتیم که ۳۸ اثر داوری شد که شرح آن را در کتاب پنجمین به سمع و نظر دوستان خواهیم رساند.
دبیر پنجمین جایزه سال سینمای ایران گفت: سینمای ایران بالنده و باهویت است؛ آن چیزی که به عنوان میراث فرهنگی از نسل و روزگار امروز ما باقی میماند دیگر بناها و معماری نیست و آنچه که مطالعه میکنند، سینمای است. سینما میراث فرهنگی ماست؛ اگر سینما مبانی نظری نداشته باشد؛ ما در آینده با یک سینمای مغشوش مواجه خواهیم شد.
مافی گفت: سینمایی که پشتوانه پژوهش نداشته باشد؛ سینمایی است که دچار اغتشاش میشود و با برای اینکه میراث فرهنگی امروز ما میرا نباشد؛ نیازمند پژوهشها هستیم.
پنجمین دبیر جایزه پژوهش سال تصریح کرد: سویه پژوهش در سینما و فرهنگ ایران بسیار فرمی شده است؛ دانشگاهها به جای اینکه بیشتر به معنا و مفهوم پژوهشها بپردازند به فرم و شکل اهمیت میدهند.
امیررضا مافی افزود: ما دچار فقدان ادبی بومی سینما هم هستیم و این نیازمند همه کسانی است که در حوزه سینما پژوهش میکنند.
او افزود: دریچه سینما یکی از مهمترین نیازمندیهای ما است. همچنین ما امروز در شراطی اجتماعیمان در وضعیت خاصی قرار داریم و اتفاقا یکی از جاهایی که به کمک سینما میآید پژوهش است.
مافی تاکید کرد: اگر سینمای ما چارچوب محکم و مستحکمی داشت حتما واکنش آن به چیزی که امروز در جریان است متفاوت بود؛ ما انتظار داریم که دست اندرکارانمان سیاسی باشند، اما نباید سیاست زده شوند.
او در پایان سخنان خود خواهشی کرد و افزود: همه ما فرزندان یک سرزمین هستیم؛ آنچه که از امروز روزگار ما در تاریخ باقی خواهد ماند، سینمای ما است؛ همه ما باید دست به دست هم دهیم سینمایی با اندیشه غنی داشته باشیم.
در ادامه این برنامه قادر آشنا معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان سینمایی کشور گفت: ما در سازمان سینمایی تقریبا یک پژوهش را بررسی میکنیم.
او افزود: ما تلاشمان این است تا پایان سال تمام پژوهشهایی که در این مدت برایشان زحمت کشیده شد؛ حتما در سازمان سینمایی بارگذاری شود.
در ادامه این مراسم مینو خانی یکی اعضای شورای علمی و هیات داوری بیانیه پنجمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران را در میان حاضران خواند.
بخش اول جوایز:
جایزه پژوهش بصری: مستند روزنه آبی کاری از فرزاد فرهوشی (کارشناس کارگردانی از دانشگاه آزاد اسلامی)
لوح پایان نامه کارشناسی شایسته: بومی سازی ژاترهای سینمایی بر اساس ظرفیتهای فرهنیگ جعرافیایی و بومی خوزستان کاری از سعید سراج الدین میرقائد و پژوهش گفتمان هویت روحانیت (تحلیل نشانهشناسی گفتمان روحانیت در سینمای دهه هفتاد و هشتاد ایران) کاری از حجتالله نظری
لوح طرح نامه پژوهشی: اطلس جامع هنر سینمایی کشور (بارویکرد تدوین سند الگوی راهبردی توسعه هنر سینما در ایران اسلامی) کاری از هادی مومنی
لوح تقدیر جایزه ویژه دبیر به فاطمه احمدی رسید.
بخش دوم جوایز:
مقاله علمی: ارائه راهکارهای ججعیت جشنواره جهانی فیلم فجر نوشته آقای احسان سالمی (وارشناس ارشد مدیریت رسانه دانشگاه سوره)
رسانه دکتری: مطالعه تطبیقی مفهوم سینمای ملی با تاکید بر الگوی نوشته دانشجوی سورهای محمد خیر دریب
لوح شایسته تقدیر: مطالعه تجربه مخاطب در مواجه با فیلمهای سازمان سینمایی سوره در چهلمین جشنواره فجر: فیلمهای سینمایی هناس، شادروان، صد و دسته دختران به سیاوش صلواتیان
و رد آخر طرح پژوهشی بهره گیری از ظرفیتهای هاپتیکی هنر ایرانی_اسلامی درسینمای ایران به دکتر علیرضا صیاد رسید.
باشگاه خبرنگاران جوان فرهنگی هنری سینما و تئاترمنبع: باشگاه خبرنگاران
کلیدواژه: پژوهش سینما جشنواره جایزه پژوهش سال سینمای ایران پنجمین جایزه پژوهش سال سازمان سینمایی
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را بهطور اتوماتیک از وبسایت www.yjc.ir دریافت کردهاست، لذا منبع این خبر، وبسایت «باشگاه خبرنگاران» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۶۶۱۹۶۵ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتیکه در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
حمید سهیلی سرباز سینما بود/ راشهایی که اسناد تاریخی مهمی هستند
به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابطعمومی موزه سینما، مستند «مرمت آثار باستانی» به کارگردانی زندهیاد حمید سهیلی و با حضور پژمان مظاهریپور، مستندساز و اسکندر مختاری، پژوهشگر و استاد معماری و مرمت و جمعی از هنرمندان و علاقهمندان به این عرصه در قالب برنامه «شبهای مستند» موزه سینما روی پرده رفت. پژمان مظاهریپور مستندساز گفت: جای حمید سهیلی در میان ما خالی است. او آثار ماندگاری از خود باقی گذاشت. سهیلی فعالیت حرفهای خود را با سمت مدیر تدارکات و مدیر تولید در سریال «آتش بدون دود» به کارگردانی زندهیاد نادر ابراهیمی آغاز کرد. او سپس پژوهشهای مرتبط با ایرانشناسی را در موسسه «ایران پژوه» که توسط آقای ابراهیمی اداره میشد آغاز کرد.
وی ادامه داد: در این گروه سهیلی با محمدرضا مقدسیان و عزیزالله حاجی مشهدی کار میکرد. آنها کار پژوهشی مجموعه «سیاحت ایران» که قرار بود داریوش مهرجویی آن را تهیه و کارگردانی کند انجام میدادند. یک قسمت از این مجموعه که درباره «قلعه الموت» است به تولید رسید اما از نگاتیوهای آن اطلاعی در دست نیست. حمید سهیلی تصاویری به صورت هشت میلیمتری از روزهای تولید آن بخش را در اختیار داشت و تعلق خاطر او به مستندسازی در اینجا مشخص میشود. او اولین فیلم مستند خود را در مجموعه «سفرهای دور و دراز هامی و کامی» تجربه میکند که در ارتباط با مراحل استخراج ذغال سنگ است.
آثار سهیلی اسناد تاریخی معتبری به شمار میروند
مظاهریپور همچنین گفت: او پس از انقلاب اولین مجموعه مستند خود با نام «دست آفریدهها» را ساخت که در اتباط با کارگاههای صنایع دستی است. سهیلی فرد بسیار دقیق و منظبتی بود و در ساخت آثار خود با پژوهشگران تراز اول هر رشته مشورت میکرد. سال ۵۸ شش فیلم درباره تاریخ خط ساخت و به سراغ دکتر مهرداد بهار از اسطورهشناسان مطرح رفت. این مجموعه دارای یکی از مصاحبههای مهم بهار است. او در «مرگ یزدگرد» به عنوان مدیر تدارکات و تولید با بهرام بیضایی نیز همکاری کرد و سپس مجموعه «به سوی سیمرغ» را در قالب ۱۲ فیلم کار کرد که مربوط به تاریخ نقاشی ایران است و آیدین آغداشلو در اثر همراه او بوده است.
این فیلمساز سینمای مستند افرود: سهیلی از سال ۶۲ تا ۷۰ مجموعه «معماری ایرانی» را کارگردانی کرده است که پژوهشگر اصلی آن نیز خودش بوده است. حمید سهیلی فردی بسیار متواضع بود به همین دلیل فیلمهای او تیتراژ ندارند.
وی با بیان اینکه مجموعه «معماری ایرانی» در استودیو گلستان ساخته شده که متعلق به شبکه یک تلویزیون است، بیان کرد: سهیلی در این اثر نیز از کارشناسان مطرحی استفاده میکند که در معماری ایران افرادی معتبری هستند. محمد کریم پیرنیا و اسکندر مختاری که در این برنامه حضور دارد از جمله این افراد بودند.
وی ادامه داد: سهیلی در این مجموعه به بافتهای شهرهای ایران میپردازد و کار بسیار سنگین و پیچیدهای را صورت میدهد. او ۳۳ فیلم در این مجموعه تولید میکند که هر یک در حکم یک سند معتبر است. گفتار ماندگار متن فیلم را آقای میرفخرایی خواندهاند که این موضوع نیز از ویژگیهای این مجموعه به حساب میآید. مستند «مرمت آثار باستانی» دارای پشتوانه معتبر پژوهشی است. حمید سهیلی فردی بسیار متعهد، امانتدار و اخلاقمحور بود و جوایزی را که برای فیلمهای خود دریافت میکرد، به نهاد حامی فیلمهایش تقدیم میکرد. او ۱۰۴ فیلم ساخته است که در تاریخ سینمای مستند ایران ماندگار است؛ سهیلی دارای نشان درجه ۲ هنری بود اما لیاقت او بسیار بالاتر از دریافت نشان درجه یک بود.
شخصیتی استثنایی در سینمای مستند
در ادامه این نشست اسکندر مختاری از استادان حوزه معماری و مرمت نیز گفت: حمید سهیلی یک انسان استثنایی بود، چراکه همواره به دانشاندوزی میپرداخت و از فرصتهای پیش آمده برای خود استفاده میکرد. من در جریان فیلمهای «معماری ایرانی» با او آشنا شدم. او پیش از ساخت هر فیلم مطالعات زیادی انجام میداد. به همین دلیل یک کتابخانه شخصی مختص به خود داشت.
وی ادامه داد: سهیلی اعتقاد داشت که تفاوت میان کارشناسان و فیلمساز این بود که یک کارشناس به صورت تصویری به موضوع نگاه نمیکند و به همین دلیل نحوه نگاه او با ما تفاوت داشت. او خود نسبت به هر موضوع اشراف داشت و مصاحبه شونده زمانی که مقابل او قرار میگرفت متوجه این موضوع میشد.
مختاری با بیان اینکه سهیلی عالم را از عالمنما تشخیص میداد، ادامه داد: پس از ساخت فیلم، زمانی که صحبتهای ما را میشنید، اگر از موضوعی در اثر خود نمیتوانست دفاع کند، آن را تغییر میداد و اصلاح میکرد. او نریشن بیشتر مجموعه «معماری ایرانی» را خودش نوشت و من نیز در چند قسمت او را همراهی کردم. نکته مهم این است که سهیلی در نریشن و موسیقی به دنبال تاثیر عاطفی بر مخاطب نبود. من معتقدم اگر سهیلی فردی دانشگاهی در اروپا بود، به عنوان یکی از مهمترین افرادی که در راستای پیشرفتهای علمی کشور خود گام برداشته بود شناخته میشد.
وی اظهار کرد: دورههای تاریخی هنر ایرانی که سهیلی در آثار خود به تصویر کشیده است، در حکم یک دایرهالمعارف جامع است. این فرد استثنایی معایبی هم داشت و آن اینکه خود و همکاران را در تیتراژ فیلم معرفی نمیکرد. او تمام راشهای استفاده نشده خود را به مرکز اسناد میراث فرهنگی تحویل داد که امروزه از اسناد تاریخی مهم به شمار میروند. مجموعه «مرمت آثار باستانی» امروزه بخشی از تاریخ معماری است.
در ادامه مظاهریپور درباره اهمیت گفتار متن در سینمای مستند نیز گفت: او در نوشتن متن بسیار دقیق بود و این کار را با حضور کارشناسان پیش میبرد. او معتقد بود برخی از گفتارهای متن مجموعه «معماری ایرانی» برای مخاطب حوصله سربر است و از من میخواست در آثارم رویه دیگری را پیش بگیرم. او عقیده داشت باید نریشن دارای وجهی قصهگو باشد تا بتواند توجه مخاطب را به خود جلب کند. میرفخرایی نیز تنها یک گوینده نبود بلکه فردی دانشمند، مولف و آشنا با علم بود.
مظاهریپور با اشاره به اینکه مستند «مرمت آثار باستانی» به صورت ۱۶ میلیمتری ساخته شده است، افزود: در زمانی که سهیلی با تلویزیون کار میکرد، نظام تهیهکنندگی وجود داشت و او نمیتوانست راشها را با خود داشته باشد و آنها بعد از قطع نگاتیو در آرشیو سازمان صدا و سیما نگهداری شدند. او با هوشمندی بخشی از موارد فیزیکی باقی مانده از آثار خود را به سازمان میراث فرهنگی تقدیم کرد.
سهیلی خود را سرباز سینما میدانست
در ادامه این برنامه ارد عطارپور مستندساز شناختهشده سینمای ایران که از افراد نزدیک به حمید سهیلی به شمار میرفت درباره او گفت: سهیلی فردی بسیار متواضع بود و من کسی را مانند او در سینمای ایران ندیدم. او خود را سرباز سینما میدانست و اگر از او کمکی میخواستید امکان نداشت از انجام آن دریغ کند. حتی اگر در حوزهای اطلاعات کافی نداشت به مطالعه میپرداخت و آن را در اختیار سوالشونده قرار میداد.
وی ادامه داد: خط تولید فیلم مستند درباره تاریخ معماری ایران، تحت تاثیر فعالیتهای حمید سهیلی است و افراد دیگری نیز از او الگوبرداری کردهاند. سهیلی زمانی به ساخت آثار مرتبط با تاریخ ایران مبادرت ورزید که آن زمان این اتفاق در کانون توجه نبود.
عطارپور یادآور شد: او با پافشاری کار خود را پیش میبرد چراکه علاقه زیادی به وطن خود داشت. فیلم «مرمت آثار باستانی» دارای دقت، جزییات و دکوپاژی دقیق و برجسته است و توضیحات کاملی دارد. همچنین دارای پلانهایی بسته و تعلیقی جذاب است. این مجموعه به یونسکو عرضه شد و در آنجا به عنوان یک سند دیداری و شنیداری به ثبت رسید و افرادی در خارج از کشور نیز متوجه این گنجینه ارزشمند باقی مانده از او شدند.
وی در پایان بیان کرد: من در ماههای آخر عمر حمید سهیلی از او خواستم تا طرحی را برای ساخت ارایه دهد و جالب است تمام موضوعاتی را که در دست داشت درباره ایران بود.
برنامه «شبهای مستند» با مشارکت انجمن صنفی تهیهکنندگان سینمای مستند در موزه سینما برگزار میشود.
کد خبر 6087717